« Une cerisaie » : Tchekhov vu par Aurélie Van Den Daele

De La Cerisaie, on connaît l’argument : des aristocrates russes désargenté·es doivent se résoudre à vendre une cerisaie qui a fait leur bonheur et leur réputation. Avec ce fil dramaturgique en apparence bien mince, Tchekhov montre l’ascension d’une nouvelle classe de koulaks et la chute d’une noblesse qui s’accroche à un passé déjà révolu.

Ces parvenu·es de toute fraîche date apparaissent en la personne de Lopakhine, fils de moujik qui a su s’enrichir grâce à son génie des affaires. Un talent qui paraît bien vulgaire aux autres personnages, mais lui permettra d’avoir le dernier mot.

Des espaces enchevêtrés

C’est toutefois moins cette dimension sociale que l’ambiguïté du rapport des un·es et des autres à cette cerisaie qui intéresse Aurélie Van Den Daele. La pièce s’ouvre ainsi sur une maisonnette de voilages figurant une ancienne chambre d’enfant.

Rapidement, ses parois deviennent un objet double, séparant et regroupant les espaces selon les moments. Simple mur sur lequel sont projetées des photos de cerisiers, elle rapproche les personnages de leur cerisaie fantasmée ; cloison derrière laquelle se devine l’envol des pétales de fleurs, elle marque la distance entre Lioubov et ce jardin bientôt vendu.

La scénographie de François Gauthier-Lafaye crée ainsi de très jolis moments, avec la valse des pétales qui tournoient avant de toucher le sol et d’ensevelir le plateau d’un long manteau blanc, symbole de l’hiver qui guette Lioubov et celleux de sa classe. Le jeu sur le proche et le lointain ou sur la transparence du tulle construit un lieu à part où s’enchevêtrent les espaces.

Une réunion avortée

Bien entendu, d’autres éléments chers à Tchekhov apparaissent dans la mise en scène d’Aurélie Van Den Daele, comme la solitude des intellectuel·les ou l’ennui de cette noblesse oisive. Mais c’est surtout à une possible réunion entre scène et salle qu’elle voue cette pièce. Le public est alors sollicité à plusieurs reprises pour briser – de façon il est vrai peu originale – le quatrième mur.

Les acteurs et actrices ne déméritent pas : Marie-Sohna Condé fait ainsi une séduisante Lioubov. Toutefois, faute d’enjeu clairement décelable, l’attention s’étiole : l’espace, pourtant si signifiant, met du temps à être véritablement habité par les comédien·nes et l’exposition paraît bien lente. Voilà donc une Cerisaie en demi-teinte, avec des idées réelles mais qui ne tient pas totalement ses promesses.