« Precarious Moves » : Michael Turinsky bouleverse la danse

« J’avais l’idée d’écrire une lettre d’amour au communisme »

Michael Turinsky sait soigner ses apparitions. Dans Work Body, sa dernière création, il arrivait armé d’une tronçonneuse. Pour le précédent, qui est présenté en ce moment à Moving in November à Helsinki avant d’arriver à la MC93 les 20 et 21 novembre, il pousse un petit chariot dans un espace tout blanc. Au fait, Michael est en fauteuil. Parfois, ses bras dansent sans qu’il le décide et sa bouche n’articule pas autant qu’il le voudrait. Tout commence par une première partie : The Tree. En t-shirt rose, assorti à son plateau à boisson, et pantalon noir de la couleur de sa chaise roulante, Michael Turinsky quitte son fauteuil pour se poser en posture japonaise devant une boîte à outils et ouvrir la pièce sur un manifeste politique qui nous éclate de rire : une « lettre d’amour au communisme » façon Marx et Engels, où il lance à la salle que « le socialisme ne peut venir que sur une chaise roulante » avant d’ironiser sur la nécessité d’arrêter de parler de la gauche pour enfin regarder l’invalidité en face. Tandis qu’il interroge la rencontre de nos gestuelles et définit la chorégraphie comme un art de l’organisation, il entreprend de monter patiemment un circuit de petit train en bois, doté d’un pont rose et d’un tunnel, se penchant, emboîtant les rails et glissant au sol pour aller chercher un minuscule sapin vert qui s’est égaré au bord du premier rang. À rebours de notre fétichisation de la vitesse, qu’il renvoie à un vain sur-place, ce lent chantier est un puissant éloge de la résistance crip, invitant le public et l’artiste à faire organisme commun et à bouger ensemble, « avec des forces jointes ».

« Comment mon geste peut-il rencontrer votre geste ? »

Progressivement, le danseur quitte les mots pour aller vers le geste, d’abord celui d’un petit garçon qui rêve de rouler en féfé rose sur la plage avant d’entrer dans la danse (et la fête !) au sens de la grammaire contemporaine classique. Mais voilà que nous allons vite, bien trop vite alors que Precarious Moves nous ordonne de ralentir pour trouver le bon rythme, celui d’un véritable vivre-ensemble. Se tenir debout. Oui, se tenir debout dans une autorisation d’exister en tant qu’êtres humains dans une totale égalité universelle. Oui, cette phrase vous semble futile, gnangnan, impossible. Comment cela est-il possible ? À quel moment de l’histoire le mal est-il devenu le bien ? À quel moment l’idée de regarder les humain.e.s comme des êtres humain.e.s sans se soucier de leur genre, couleur et corps particulier ?

« I’m a lover, I’m a man, I can »

Quand il danse, assis, de dos, faisant évoluer un cercle avec son buste jusqu’à l’étendre de tout son corps, jusqu’à avancer réellement jusqu’à nous pour nous confronter, fier, à notre regard, Michael Turinsky inverse la notion de handicap, en anglais « disabled ». Le mot sonne comme « incapacité ». Et pourtant, c’est nous, les « valides », assis.e.s dans la salle, qui sommes incapables face à lui. Incapables de comprendre ses mots sans sous-titrages, incapables d’imaginer ce que cela veut dire de vivre dans ce corps-là. L’écriture de sa danse est ultra politique. Le mouvement Crip milite pour une inclusion réelle des personnes dites handicapées dans tous, oui tous les espaces de toutes les sociétés. Au début du spectacle, l’artiste nous expose sa théorie : il perçoit la danse comme une boîte à outils. Au début du spectacle, on entend cette idée comme sa nécessité d’adapter ses mains qui se crispent ou ses pieds qui tremblent à des objets du quotidien, décapsuler une bouteille de tonic par exemple. Et à la fin, on comprend que c’est exactement l’inverse qu’il souhaite nous transmettre : c’est que l’outil est politique, pas chorégraphique. Precarious Moves est une œuvre absolument parfaite, qui progresse de la théorie à la pratique avec un humour tendre et une façon de lutter sans se presser. Et puisque la route est longue, alors, oui, autant s’y coller en décapotable rose, tu as raison, Michael.