Avignon OFF : Les Figurants, une première pièce en marge du cinéma pour Valérie Donzelli à La Scala Provence

À La Scala Provence …

Dans le cocon élégant et l’air mirifiquement conditionné de la Scala Provence, des miroirs font office de rideau et le public est confronté à sa propre image. Rien ne se lève, donc, pour marquer le début de la pièce, si ce n’est la voix de celle ou celui qui est en charge d’organiser Les Figurants… dont nous faisons maintenant partie !

Une vie faite d’espoir et d’attente

Sur scène, ils sont au nombre de quatre. « À la fois invisibles et indispensables », écrit Delphine de Vigan. Pendant 1h30, il va s’agir de les rendre moins invisibles. Et d’incarner à la fois une de leurs interminables journées de tournage, remplie de café froid (quand il y en a), de plateaux-repas distribués dans des cartons, où ils et elles sont recyclé·e·s et re-recyclé·e·s en espérant le graal : un surclassement avec « un tout petit rôle » (5 lignes de texte), une silhouette ou simplement une vraie apparition en arrière-plan de « la grande actrice » dans le champ du « grand réalisateur ».

Un collectif de figurants ?

En attendant, justement, de jouer des passants ou des clients de boîte de nuit qui dansent sans musique, en grelottant ou en suffoquant sur le tournage après avoir pris leur bus, leur RER ou leur car à l’aube pour le rejoindre, les figurants se parlent. Et on en apprend plus sur eux et elles. La plupart ont trouvé dans ce travail un complément de salaire. Bruno (Pierre Bénézit) y trouve un peu de place « là où ça se passe », dans la grande histoire du 7ᵉ art. Joyce (Léna Tournier Bernard) y vient pour prendre la lumière après avoir longtemps été finaliste de télécrochet. Cécile (premier rôle intense et tendre d’Audrey Marnay) y trouve sa juste place après y avoir mimé son vrai métier d’infirmière. Nora (incarnée par la charismatique Béatrice Sebbah de Staël), elle, en fait un terrain de jeu politique et sait se manifester quand les droits sont bafoués. Alors que les amours y sont possibles, même à l’arrière-plan, l’un des grands enjeux de ces Figurants est de créer un peu de collectif pour être vus et respectés.

Une jolie troupe, baignée de musique et de lumière

Démarrant de manière un peu tonitruante et peut-être trop volontaire pour impliquer le public, la suite mise en scène par Valérie Donzelli porte avec délicatesse les signes de son originalité : Des jeux de miroirs et de symétries subliment ces oubliés de l’histoire, la lumière marque les transitions entre les scènes et, tandis qu’une projection vient marquer une pause, c’est un grand bain de musique classique qui sonne le grand soir où nous écoutons enfin les figurants. L’esprit de troupe est là, joyeux, et la pluralité des figurants se discerne enfin parmi quatre profils — on apprécie de les voir se connaître mieux et s’organiser.

Une plongée pétillante dans un univers marginal

Même si l’on est bien loin d’un véritable théâtre documentaire comme par exemple celui de Mohamed El Khatib lorsqu’il se penchait avec Valérie Mrejen sur les gardiens de musée dans Gardian Party, l’objectif de la pièce est atteint, en ce sens qu’elle nous plonge en immersion dans le quotidien de figurants. Cela n’est ni tout à fait drôle, ni tout à fait tragique. La pièce reste là où elle nous a cueillis, avec ses présupposés sur un univers marginal au cœur d’un cinéma qui met toujours les mêmes en lumière. Et la tendresse des répliques et du jeu des acteurs parvient en elle-même à tirer le rideau vers ces magnifiques « gens qui doutent » que sont les figurants.

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