Cannes, jour 9 : fin de quinzaine, Panahi convainc, Raoul Peck aussi

par La redaction
23.05.2025

Ce jeudi 22 mai cannois était marqué par la clôture de la Quinzaine des cinéastes où nous avons vu deux films : Raul Peck nous a percutés et Jafar Panahi a ses chances pour un prix.

Sorry baby, un premier film marquant à la Quinzaine

La journée a commencé à 8h45 (quasiment une grasse matinée !) à la Quinzaine des cinéastes pour un film concourant à la caméra d’or où l’on trouve devant et derrière la caméra l’extraordinaire Eva Victor. Et nous voilà propulsé•es sur un campus d’université américaine en pleine campagne pour les retrouvailles de deux amies ultra-intellos. Mais tandis que l’une a déménagé à New-York et attend un enfant avec sa compagne, en 4 ans, l’autre ne semble pas avoir avancé d’un pouce. Que s’est-il passé ? À la fois délicate et brutale, l’image de Sorry Baby nous séduit et nous bouscule quand elle appelle un chat, un chat.

Panahi ou le tortionnaire coffré

En séance de rattrapage ce jeudi matin, c’était Un simple accident de Jafar Panahi : un simple accident donc qui va mettre un bourreau de Daech en contact avec ses anciennes victimes. Va s’ensuivre une valse hésitation tragi-comique d’un groupe réuni pour le meilleur et pour le pire. Si le film est d’une force incontestable sur le combat entre le bien et le mal, il est, malgré tout, assez bavard et un peu démonstratif par moments. Reste qu’il devrait figurer au palmarès, mais on ne lui donne pas la Palme.

Yes à Cannes

Présenté à 11h45 la Quinzaine des cinéastes dans une salle électrique et très émue par l’émotion du réalisateur, Yes de Nadav Lapid est à la fois un film choc et une rencontre ratée. Le film explore la soumission – politique, morale, intime – à travers le personnage de Y, musicien reconverti en animateur pour l’élite israélienne. Avec sa femme Yasmin, ils ont abandonné leurs vocations d’artistes pour animer les fêtes des puissants, à la limite de la prostitution. Si certaines scènes frappent par leur force visuelle, notamment grâce à la photo de Shaï Goldman, le film enchaîne les tableaux hystériques au détriment de la narration. La guerre, Gaza, et les massacres du 7 octobre sont évoqués frontalement par des mots qui se cognent et ne veulent plus rien dire, des mots répétés parfois jusqu’à l’épuisement. Lapid ne cherche pas à représenter mais à présenter la violence du «oui » quand le non n’est plus possible. Mais en faisant l’impasse de la narration et en criant avec ses images il perd un peu le spectateur et ne lui laisse pas la place de formuler une réflexion.

Orwell : 2+2=5 : 1984 vs 2025

À 14h, alors qu’on était parti•e pour un autre film, on s’est rabattu sur le puissant documentaire de Raoul Peck, Orwell : 2+2=5 : une dénonciation sans concession de la stratégie de manipulation des puissants mis en parallèle de l’œuvre créatrice de George Orwell (La ferme des animaux, 1984) et de sa vie. La compilation des images, des mots, les films d’archives des nazis aux khmers rouges, de la Birmanie à Trump, Musk, Poutine et Nethanyahu, la dissection des processus d’asservissements et les œuvres cinématographiques touchent juste, même si l’ensemble est parfois indigeste.
Et comme tout ça s’apparente clairement au combat de David contre Goliath, et qu’on y retrouve l’esprit des grands documentaires politiques à la Michael Moore, on se dit que la diffusion de cet Orwell relève du service public de résistance.

Magellan : voyage au bout de l’enfer

La journée s’est terminée sur un total changement de rythme avec Magellan de Lav Diaz dont presque chaque plan… aurait pu être réduit de moitié. Cela a découragé bien des spectateurs dans la salle (notamment l’interminable traversée), mais pas nous, car cela valait de coup d’aller au bout de ce voyage au bout de l’enfer, d’autant que Gaël Garcia Bernal est aussi halluciné que Brando dans Apocalypse now…

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