Olga Dukhovna et Wael Kadour racontent leurs gestes à « Vive le sujet ! Tentatives Série 1 »

D’un côté, Un spectacle que la loi considérera comme mien d’ Olga Dukhovna

Olga Dukhovna est ukrainienne, « basée en France » et soutenue par C.A.M.P. Elle le précise d’entrée de jeu. Nous la connaissons bien justement en France, car elle a été artiste associée au Théâtre Louis Aragon. D’ailleurs, cette année, elle présentait un autre solo à la Parenthèse,  Crawl  avec le Bboy Uzee Rock. La particularité d’Olga Dukhovna est de ne pas écrire de danse. Elle part des gestes des autres, les vide de leurs émotions et leurs intentions et les malaxe pour les faire siens. Est-ce du plagiat ? C’est la question qu’elle se pose en compagnie sur scène de Pauline Léger (enseignante-chercheuse en droit privé, spécialiste en droit de la propriété intellectuelle). L’artiste se met à explorer les limites de son idée et à la confronter à la spécialiste. On se marre vite face à l’esprit de la loi. Entre le droit de citation, le droit de parodie et les questions d’interprétation, la danseuse nous prouve par Yvonne Rainer et Anne Teresa de Keersmaker qu’il est possible de faire sien des extraits célébrissimes de l’histoire de la danse (ici, la dernière phrase de Trio A ou le premier geste du quatuor de Rosas Danst Rosas) pour les transformer en une nouvelle matière. C’est de l’upcylcing chorégraphique. Évidemment c’est drôle, c’est surtout très intelligent et bien sûr, dansé à la perfection. Elle a été formée chez PARTS et a été interprète chez Charmatz avant de s’essayer avec talent à l’écriture chorégraphique.

Chapitre quatre de Wael Kadour

Généralement, les « sujets » n’ont rien à voir les uns avec les autres. Et pourtant celui-ci, même s’il n’a rien à voir dans la forme avec le premier, a quand même en commun l’acte de création. La comparaison s’arrête là. Pour le moment, nous sommes face à une autre table munie de deux chaises. Nous entendons une voix qui nous raconte ce qui va advenir : « …l’homme de théâtre ne traduit pas les paroles du mort », « (…) l’homme de théâtre exilé sort de sa valise pièce par pièce les éléments d’une maquette de théâtre ». Puis Wael Kadour apparaît, tout de marron vêtu, traînant une valise dans le même ton. Le point de départ est un échec. En 2008, le metteur en scène soudanais Yasser Abdel-Latif, alors exilé à Damas, tentait de monter une adaptation d’Un ennemi du peuple d’Henrik Ibsen. Il n’y arrivait pas. Aujourd’hui, en 2025, le dramaturge syrien exilé en France rejoue cette pièce qui n’a pas eu lieu. Il le fait pour nous interroger sur l’idée de faire du théâtre à la fois dans un pays en guerre et dans un contexte d’exil.  Pour ce faire, il oscille entre le français et l’arabe et entre le silence et le geste, pour une performance très juste.

Ce premier programme réussit parfaitement à répondre aux questions que soulève la commande de tentative. Par hasard, il met côte à côte une ukrainienne et un syrien, elle et lui vivant en Europe, dans un symbole fort de résistance.

Résumé en anglais :
At « Vive le sujet! Tentatives Série 1, » Olga Dukhovna questions intellectual property in dance with humor and precision, while Wael Kadour revisits a failed theatrical project to reflect on exile and creation. Both artists deliver powerful, deeply intelligent performances. Together, they form a symbolic pairing of resistance—an Ukrainian and a Syrian in Europe.

الملخّص بالعربية:
في « يحيى الموضوع! محاولات – السلسلة الأولى »، تستعرض أولغا دوخوفنا بأسلوب ساخر قضايا الملكية الفكرية في الرقص، بينما يعيد وائل قدّور إحياء مشروع مسرحي فاشل ليتأمل في المنفى وفعل الخلق. عرضان عميقان يُجسّدان المقاومة من خلال لقاء فنانة أوكرانية وفنان سوري في أوروبا.