« Work Body », le corps augmenté de Michael Turinsky en ouverture de Moving in November

« Je veux dire merci »

Nous entrons dans un grand espace, les sièges ont été repliés. Tian Rotteveel est debout derrière ses platines, il ne s’occupera que du son, une nappe électronique enivrante, et de projeter les traductions des mots prononcés par Michael Turinsky. L’espace n’est pas vide pour autant : ici, une flaque d’eau se forme, bien délimitée ; là, un parpaing semble attendre qu’un mur se construise au-dessus de lui ; plus loin, une brouette remplie à ras bord de bières sans alcool, quelques bouts de podium, un marteau. De grands textes, allongés sur les gradins, portent fièrement des paroles anticapitalistes.

Et puis il apparaît. Vêtu d’une salopette en jean, il pousse un transpalette. L’outil est imposant, il demande de la place, et pour la première fois d’une longue série, le public va devoir bouger en fonction de lui.

« Le corps du travail devient un corps blessé »

Lui, au premier regard, a une allure fragile : ses jambes semblent ne pas le soutenir et ses bras ne pas lui obéir. Il démonte aussitôt tous les stéréotypes, nous annonce que oui, s’il avait pu, il « aurait construit sa propre scène », puis se lance dans une séance de remerciements qui rappelle, l’air de rien, que pour exister, un spectacle a besoin d’une grande dose de collectif. La pièce condamne la rapidité du capitalisme face à la patience qu’exige l’intégration d’un corps handicapé dans une société formatée. Pendant ce temps, il avance, danse, maîtrise ses épaules et ses chevilles, désormais en fauteuil, roule où il veut et nous entraîne comme des vagues.

L’attention autour de lui est hypnotique. Il fédère et envoûte par ses gestes de presque rockeur, le fil du micro enroulé autour de lui, à moins que l’image soit plus mystique. La pièce se réfère à un poème, Le ceneri di Gramsci, que Pasolini a écrit pour Gramsci, l’occasion pour Michael Turinsky de rappeler que le philosophe était, lui aussi, en situation de handicap, mais que l’histoire n’a retenu que son engagement communiste.

« Ce n’est pas de mai, cet air impur. » ( non è di maggio questa impura aria- Pasolini)

Work Body interroge la notion de corps au travail, devenu corps blessé, toujours poussé à bout. « Le travail rend libre », avaient inscrit les nazis, avec une ironie cynique, sur le fronton d’Auschwitz. Michael Turinsky, reprenant à son compte la figure de l’ouvrier, condamne la mainmise productiviste sur tous les corps, pas seulement ceux dits empêchés. Il condamne ainsi l’idée si ancrée dans les XXe et XXIe siècle d’une glorification d’une valeur travail totalitaire. Il danse encore, jusqu’à se rouler au sol, et surtout, ne choisit pas entre le mouvement, la parole et le chant dans cette proposition qui prend parfois des allures de concert.
Michael Turinsky aimante de sa présence lumineuse, subjugue par ses capacités techniques, parvenant à maîtriser ses bras et ses mains jusqu’aux gestes les plus précis, comme, pourquoi pas, tenir une tronçonneuse pour faire jaillir de la beauté au milieu de la laideur.

Yhteenveto suomeksi (résumé en finnois)

Work Body on itävaltalaisen koreografin Michael Turinskyn voimakas ja poeettinen teos, joka avasi Helsingin Moving in November -festivaalin. Teoksessa Turinsky, itse fyysisesti vammainen taiteilija, tutkii työn, kehon ja kapitalismin välistä suhdetta, ja sitä, miten yhteiskunta syrjäyttää “toisenlaiset” kehot. Hänen esiintymisensä yhdistää tanssia, ääntä ja laulua, tehden niistä sekä poliittisen että syvästi inhimillisen kokonaisuuden. Turinskyn läsnäolo on vangitseva: hän muuttaa haurauden voimaksi ja rikkoo normien rajoja. Work Body on koreografinen manifesti, joka nostaa esiin sen, mitä maailma pyrkii kätkemään.