« SCHÖNHEIT IST NEBENSACHE ou la beauté s’avère accessoire » au Festival A corps : une invitation à la résistance signée Pol Pi

Sonate en sous-sol

« La beauté s’avère accessoire » : une phrase qui résonne comme un manifeste, et qui frappe dès lors que l’on s’installe dans l’espace de représentation de SCHÖNHEIT IST NEBENSACHE, à savoir le quai de livraison du TAP, scène nationale de Poitiers. Ambiance sous-sol ou garage, une immensité en total béton, du gris à l’infini, froid et humide. Mais la programmation de ce solo de Pol Pi s’exonère si justement des ors et velours d’un théâtre que le lieu agit comme un révélateur pour lui-même et pour ce qu’il accueille, c’est-à-dire la beauté et l’exceptionnalité d’une expérience. Lorsque Pol Pi apparaît, il donne tout de suite le ton d’une proposition qui tient d’une lecture-performance, au sens presque de « conférence dansée », sa parole se plaçant dans un esprit de transmission. Pourtant, le dispositif bi-frontal, en grande proximité, nous attire vers un autre type de perception : un voyage sensible où le savoir côtoie l’histoire, met en jeu la notion de conscience politique, et se heurte à l’actualité – le tout par une maîtrise totale du corps dans la musique et dans la danse.

Récits croisés d’hier à aujourd’hui

« La beauté s’avère accessoire » : une phrase que le compositeur allemand Paul Hindemith affiche en introduction du 4e mouvement de la Sonate n°1 pour alto solo, créée en 1922. C’est le point de départ du récit de Pol Pi. Quarante ans plus tard, c’est la création du cycle de cinq danses solo de sa compatriote Dore Hoyer, Afectos Humanos. Et soixante ans après, la naissance de Pol Pi au Brésil, sous un autre nom et un autre genre. Tout l’art du chorégraphe-musicien réside alors dans le lien qu’il tisse entre ces trois histoires, qu’il juxtapose par la parole mais également dans son corps, alternant son interprétation des sonates du compositeur avec son alto, et des solos de Dore Hoyer, transmis par le danseur Martin Nachbar. On savait Pol Pi profondément marqué et inspiré par ces Afectos Humanos, depuis la création de ECCE (H)OMO en 2017 qui l’avait largement fait connaître en France. Ici, la précision du geste et la qualité de corps qu’il offre à Orgueil et Vanité, Peur, Désir, Haine, Amour, confinent à l’état de grâce. Ses frétillements de mains, ses ports de tête, ses tournoiements, ses gestes anguleux, ses mouvements concentriques d’abord ramassés, puis au fil des solos explorant plus loin la sphère spatiale de son corps, donnent une épaisseur exceptionnelle à la représentation. Nous voilà happés.

Peur, haine… amour

« La beauté s’avère accessoire » : une phrase qui replace d’un coup l’art à un tout autre niveau, bel et bien politique. Si Pol Pi s’appuie sur ces deux artistes allemands pour évoquer leurs succès à l’époque d’un régime totalitaire, mais aussi et surtout leurs questionnements et leurs choix face à l’instrumentalisation et à la censure, il fait un large pont, à travers sa propre expérience, vers le Brésil de Bolsonaro. Tout en danse, en musique et en Histoire, SCHÖNHEIT IST NEBENSACHE réussit un dialogue entre le monde actuel et les actes du passé, dans une grande simplicité. Façon « ça va mieux en le disant », sans faire la leçon… tout en portant l’exigence artistique au plus haut degré. Puis vient Amour, la dernière danse, car dit-il, « il n’y a pas de résistance sans amour ». Mais ne nous y trompons pas : malgré le titre de la pièce, rien ne s’avère accessoire dans sa performance : la beauté est bien là, car elle est ce qui touche. Et sert, ici, à alerter : « En France, les épisodes de censure ont déjà commencé ». Attention, ÇA a déjà commencé.