22.02.2024 : L’actrice Micheline Presle, doyenne du cinéma français, est morte à l’âge de 101 ans    09.02.2024 : Zaho de Sagazan triomphe avec 4 Victoires de la Musique    09.02.2024 : Mort de Robert Badinter    24.01.2024 : Nomination de Maud Le Pladec à la direction du Centre chorégraphique national – Ballet de Lorraine à Nancy.    23.01.2024 : Mort du metteur en scène Jean-Marie Villégier à 87 ans    17.01.2024: Sébastien Faucon nouveau directeur-conservateur du LaM – Lille    16.01.2024 : Emmanuel Macron remet le Théâtre et l’Histoire de l’art au cœur des programmes scolaires dès le collège    15.01.2024 : Géraldine Lefebvre succède à Annette Haudiquet à la direction du Musée d’art moderne André Malraux – MuMa    11.01.2024 : Stupeur dans le monde culturel, Rachida Dati est nommée Ministre de la Culture    08.01.24 : Double sacre cette nuit pour Justine Triet et «Anatomie d’une chute» aux Golden Globes    14.12.2023 : Greta Gerwig présidera le Jury du 77e Festival de Cannes    13.12.2023 : Bourges nommée Capitale européenne de la Culture 2028    22.11.2023 : Alain Perroux prend la direction générale du Grand Théâtre de Genève. Il commencera en 2025-26    13.11.2023 : Décès du critique et historien du Cinéma Michel Ciment    13.11.2023 : 500 personnalités du monde de la culture appellent à une marche silencieuse dimanche 19 novembre à 14 de l’institut du monde arabe au musée d’art et d’histoire du judaisme    07.11.2023 : Ann Scott a reçu le prix Renaudot 2023 pour son roman « Les Insolents »    07.11.2023 : Jean-Baptiste Andréa remporte le prix Gongourt    Le prix Femina 2023 est attribué à « Triste tigre » de Neige Sinno publié aux éditions POL    28.10.2023: Décès de l’acteur Matthew Perry    22.02.2024 : L’actrice Micheline Presle, doyenne du cinéma français, est morte à l’âge de 101 ans    09.02.2024 : Zaho de Sagazan triomphe avec 4 Victoires de la Musique    09.02.2024 : Mort de Robert Badinter    24.01.2024 : Nomination de Maud Le Pladec à la direction du Centre chorégraphique national – Ballet de Lorraine à Nancy.    23.01.2024 : Mort du metteur en scène Jean-Marie Villégier à 87 ans    17.01.2024: Sébastien Faucon nouveau directeur-conservateur du LaM – Lille    16.01.2024 : Emmanuel Macron remet le Théâtre et l’Histoire de l’art au cœur des programmes scolaires dès le collège    15.01.2024 : Géraldine Lefebvre succède à Annette Haudiquet à la direction du Musée d’art moderne André Malraux – MuMa    11.01.2024 : Stupeur dans le monde culturel, Rachida Dati est nommée Ministre de la Culture    08.01.24 : Double sacre cette nuit pour Justine Triet et «Anatomie d’une chute» aux Golden Globes    14.12.2023 : Greta Gerwig présidera le Jury du 77e Festival de Cannes    13.12.2023 : Bourges nommée Capitale européenne de la Culture 2028    22.11.2023 : Alain Perroux prend la direction générale du Grand Théâtre de Genève. Il commencera en 2025-26    13.11.2023 : Décès du critique et historien du Cinéma Michel Ciment    13.11.2023 : 500 personnalités du monde de la culture appellent à une marche silencieuse dimanche 19 novembre à 14 de l’institut du monde arabe au musée d’art et d’histoire du judaisme    07.11.2023 : Ann Scott a reçu le prix Renaudot 2023 pour son roman « Les Insolents »    07.11.2023 : Jean-Baptiste Andréa remporte le prix Gongourt    Le prix Femina 2023 est attribué à « Triste tigre » de Neige Sinno publié aux éditions POL    28.10.2023: Décès de l’acteur Matthew Perry    22.02.2024 : L’actrice Micheline Presle, doyenne du cinéma français, est morte à l’âge de 101 ans    09.02.2024 : Zaho de Sagazan triomphe avec 4 Victoires de la Musique    09.02.2024 : Mort de Robert Badinter    24.01.2024 : Nomination de Maud Le Pladec à la direction du Centre chorégraphique national – Ballet de Lorraine à Nancy.    23.01.2024 : Mort du metteur en scène Jean-Marie Villégier à 87 ans    17.01.2024: Sébastien Faucon nouveau directeur-conservateur du LaM – Lille    16.01.2024 : Emmanuel Macron remet le Théâtre et l’Histoire de l’art au cœur des programmes scolaires dès le collège    15.01.2024 : Géraldine Lefebvre succède à Annette Haudiquet à la direction du Musée d’art moderne André Malraux – MuMa    11.01.2024 : Stupeur dans le monde culturel, Rachida Dati est nommée Ministre de la Culture    08.01.24 : Double sacre cette nuit pour Justine Triet et «Anatomie d’une chute» aux Golden Globes    14.12.2023 : Greta Gerwig présidera le Jury du 77e Festival de Cannes    13.12.2023 : Bourges nommée Capitale européenne de la Culture 2028    22.11.2023 : Alain Perroux prend la direction générale du Grand Théâtre de Genève. 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16.01.2024 → 23.02.2024

« Petrouchka » / « Les Sept péchés capitaux » à l’Opéra de Gand : la danse reprend ses droits

par La redaction
03.01.2024

Après Der Jasager (2019), Le Lac d’argent (2021) et Mahagonny (2022), l’Opéra flamand poursuit son exploration du legs de Kurt Weill autour du ballet chanté Les Sept péchés capitaux (1933), composé lors de son exil à Paris, avant son départ définitif pour les États-Unis. On retrouve cet ouvrage satirique et haut en couleurs couplé à la version, également chorégraphiée, de Petrouchka (1911) de Stravinsky, qui annonce déjà les audacieuses modernités rythmiques du Sacre du Printemps.

 

Par Florent Coudeyrat

L’Opéra flamand réunit pour les fêtes de fin d’année deux ouvrages aujourd’hui plus souvent donnés en versions de concert, nous rappelant opportunément leur création originale chorégraphiée. Ainsi de Petrouchka et sa musique immédiatement familière à de nombreux spectateurs, tant ceux-ci ont déjà pu entendre la suite de concert (qui écourte le ballet pour en retenir les parties les plus fameuses) à la radio ou en concert. Le livret original, qui brosse le récit initiatique de trois marionnettes confrontées aux émotions humaines, est, ici, entièrement revisité au bénéfice d’une histoire plus sombre, évacuant les aspects populaires et folkloriques, pourtant très présents dans la musique de Stravinsky.

 

Confiée à Ella Rothschild, cette adaptation imagine une société chaotique en lutte avec ce qui lui reste d’humanité, en un ballet aux relents hypnotiques et saccadés : l’individualité ne semble plus avoir sa part, tant le groupe s’épanouit sur le plateau dénudé, mêlant violence et lynchage en lien avec les moindres inflexions musicales, très mouvantes. Les ralentis initiaux permettent de donner une distance critique au propos, même si l’irruption de la mort vient rappeler la fragilité de ces âmes perdues. Finalement sans vie, un des danseurs est soutenu par ses comparses, qui tentent de le ranimer sans succès, avant qu’un inattendu âne ne fasse irruption sur scène : il s’agit en réalité d’une sorte de marionnette, actionnée par plusieurs artistes en un mélange d’audaces déstructurées et poétiques, évoquant les visions surréalistes de Picasso ou Dali.  

Si la compréhension de cette relecture n’est pas toujours aisée à suivre, on se laisse toutefois porter par le flot toujours fluide de ces visions fantastiques, d’une précision millimétrée dans leurs enchainements. On reste surtout bluffé par la direction enflammée du jeune chef remplaçant, Gaetano Lo Coco (27 ans), qui se saisit des nombreuses ruptures sans heurts excessifs, tout en captant l’esprit populaire et païen de chaque changement d’atmosphère.

 

Après l’entracte, il se montre tout aussi à l’aise avec l’ambiance cabaret préférée par Kurt Weill, tout en montrant une attention soutenue à l’articulation avec le plateau, lorsque plusieurs chanteurs viennent mêler leurs voix à la danse, d’Anna (l’interprète principale) au fantaisiste chœur masculin – ce dernier pourtant relégué en fond de scène pendant la quasi-totalité du spectacle. D’emblée, la critique du rêve américain s’incarne dans l’aspect volontairement grotesque de ce chœur, grimé d’encombrants costumes façon sumos, tandis que la valse d’un immense panneau publicitaire, aux couleurs aguicheuses, évoque la société de consommation présente dans chacune des cités visitées par Anna, quasi-interchangeables. Autour d’elle, l’animalité sulfureuse qui se dégage de la chorégraphie endiablée des danseurs, très exigeante au niveau physique, mélange danse et gymnastique, sans aucun temps mort. Tous les interprètes changent de costumes à vue, comme pour se moquer de la tyrannie des apparences, tandis que la dualité d’Anna (la chanteuse incarnant la bonne conscience de la danseuse) donne lieu à d’incessantes joutes fantomatiques avec son double. 

 

Si la félinité envoutante de Lara Fransen charme tout du long, on ne peut malheureusement pas en dire autant du chant appliqué et trop terne de Sara Jo Benoot, pourtant aidée de la sonorisation : il faut pour ce rôle une artiste de la trempe d’une Marina Viotti (qui va interpréter Anna dans quelques jours à Paris et Genève, malheureusement sans l’apport de la danse), capable de dépasser les seules difficultés techniques pour faire ressortir le caractère du récit dans chaque syllabe. En attendant, gageons que Sara Jo Benoot saura travailler son personnage pour en creuser davantage les reliefs comme les subtilités, pour la reprise de ce spectacle haut en couleurs prévue à Anvers dès la fin du mois. 

 

Petrouchka / Les Sept péchés capitaux à l’Opéra de Gand du 16 décembre 2023 au 4 février 2024.

Location ici.

Visuels : © Filip Van Roe