→ 7.05.24 : les gagnant.e.s des Molières sont….
→ 06.05.24 : Bernard Pivot est mort à 89 ans
→ 01.05.24 : Paul Auster est mort à 77 ans
→ 18.04.24: Sylvain Amic, nouveau directeur des musées d’Orsay et de l’Orangerie
→ 20.04.24 : Blanca Li nommée à la direction de la Grande Halle de la Villette
→ 10.04.24 : À 76 ans, Jean-Paul Montanari quitte la direction de Montpellier Danse
→ 06.04.2024 : Décès d’Alexis Gruss, roi du Cirque équestre
→ 03.04.2024 : « Le Deuxième Acte» de Quentin Dupieux ouvrira le 77e Festival de Cannes
→ 30.03.24 La Batsheva Dance Company annule sa venue en France «pour raisons de sécurité»
→ 25.03.24 : Coupes budgétaires : déclaration commune de la branche du spectacle vivant public
→ 24.03.2024 : Décès du compositeur et chef d’orchestre hongrois Péter Eötvös
→ 21.03.24 : Mort de Frédéric Mitterand à 76 ans, un dernier « bonsoaaaar »
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Le deuil politique de Lémi Ponifasio au Festival de Marseille
par Marcel Simon08.07.2023
Au festival de Marseille qui se terminera dimanche avec une soirée de clôture qui s’annonce géniale au Théâtre de la criée, Lemi Ponifasio présente jusqu’au 8 juillet sa dernière et sombre création, Amor a la Muerte.
Il y a très longtemps, en 2011, Paris avait découvert ce chorégraphe- grand chef Samoan . Depuis, il est devenu une star du monde du spectacle vivant. La pièce Amor a la Muerte, extrêmement sobre, nous entraine dans l’histoire du territoire Mapuche que possède le Chili. La pièce est un cri aigu qui nous parvient dans la pénombre puis dans le corps tout vêtu de noir d’Elisa Avendaño Curaqueo . Le son est extrêmement fort comme pour nous obliger à regarder en face et avec nos oreilles l’histoire de ce peuple dont le nom veut dire Peuple de la terre »
Sur scène, il y a justement un tas de terre. Puis cette mère qui pleure un fils mort, on le comprend, pour l’indépendance, pour la légitimité à vivre sur son territoire. La danse arrive par le biais d’un flamenco brillant, dansé par Natalia Garcia-Huidobro. Sa danse est métallique, elle coupe.
Dans sa construction ciselée, Amor a la Muerte, bien que daté dans une esthétique du tout début du XXIe siècle, avance vers la disparition du mouvement pour nous pousser au recueillement.
La danseuse devient performeuse dans un geste dont il ne faut rien dévoiler, à part peut-être qu’il est incroyablement enraciné. Dans une lourde intensité, le chorégraphe nous happe une nouvelle fois et nous ouvre notre conscience.Sombre et puissant.
« Horizons », les courbes frappées de Beatriz Sano & Eduardo Fukushima au Wiels
par Amélie Blaustein-Niddam16.05.2024
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Marion Carriau : « Je fais le choix de la fiction »
par Amélie Blaustein-Niddam16.05.2024
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