La grâce du Cygne en trois mouvements

Cantus Cygnus de Nicolas Blanc

Sous la constellation du cygne, le montalbanais Nicolas Blanc déploie une chorégraphie qui s’ancre encore dans le ballet classique, notamment en conservant l’usage des pointes pour les danseuses.

Les tuniques blanches teintées de noires du corps de ballet évoquent un environnement mis à mal, tandis que le spectacle évolue d’une atmosphère inquiétante jusqu’à une délivrance finale. De cette libération en forme de métamorphose, la grâce du cygne en sort intacte.

Pour la musique, le chorégraphe a choisi de mélanger des extraits de Cantus Arcticus et de la Symphonie n°2 du compositeur finlandais Einojuhani Rautavaara avec ceux issus de This Midnight Hour, de la compositrice britannique Anna Clyne. Le très beau tableau final, éclairé de bleu par les soins de Johannes Schadl, s’achève sur le chant planant d’un cygne dans la nuit.

© Cantus Cygnus – David Herrero

Incantation de Jann Gallois

L’œuvre de Jann Gallois est sans aucun doute le ballet le plus contemporain des trois Cygnes présentés. Chorégraphe issue des danses urbaines, actuellement co-directrice de l’Agora de Montpellier, c’est la toute première fois qu’elle travaille pour une structure institutionnelle, auprès de danseur.euses classique.

Incantation est formé par un quatuor (deux hommes et deux femmes), ensemble compact en mouvement permanent, oscillant entre fusion, séparation et recomposition.

Les gestes sont souples et gracieux, mais Jann Gallois a également su transmettre aux interprètes une énergie plus terrienne, plus ancrée que ne l’est habituellement le style classique. Virevoltant dans de longues jupes irisées sur la musique mystique et planante du clarinettiste Yom, les corps émeuvent dès les premiers instants. Jusqu’au bout, le public reste suspendu à ces mains qui se serrent, aux ces torses qui s’enlacent ou ces têtes qui se soutiennent avant de s’éloigner de nouveau, pour mieux revenir, toujours.

© Incantation – David Herrero

Black Bird de Iraxte Ansa et Igor Bacovich

Le dernier ballet de la trilogie  se situe à mi-chemin entre Cantus Cygnus et Incantation. Si la scénographie et les costumes des danseur.euses évoquent un style plus moderne, les filles conservent les pointes pendant une bonne partie du spectacle, et de nombreuses figures restent directement issues de la danse classique (arabesques, portés…).

Consacrée au Cygne Noir plutôt qu’au plus traditionnel Cygne Blanc, les chorégraphes déploient leur danse sur la musique du compositeur canadien Owen Belton, mélange de musique acoustique, musique électronique, et de sons du quotidien. Il nous semble assister à une joute chorégraphique entre deux cygnes-danseuses, accompagnées tantôt par un alter ego masculin, tantôt par un corps de ballet féminin. Les enchaînements entre les mouvements sont fluides, et les deux chorégraphes nous entraînent avec énergie dans un univers fait de coins d’ombres et de puits de lumière.

© Black Bird – David Herrero