« Chambres avec vue » au Temps d’aimer la danse

Et voilà ! A peine débute-t-on cette 35e édition du festival qu’il faut déjà envisager la fin. Toujours la même histoire, avec ces romantiques, qui promettent le couperet, chapelet en main, dès qu’on se propose de vivre. Entre le premier cri et le dernier soupir, prendre le Temps d’Aimer n’est qu’un suicide passionnel. Nouer sa serviette en prévision du banquet qui s’annonce —80 rendez-vous, 31 compagnies, 5 ballets et 5 créations mondiales—, c’est aussi la gueule de bois assurée. Naître, est passible

de la peine de mort. Alors aimer avec passion…

Prenons le début et c’est la fin. Adam et Eve, une pomme et poum ! Les voici mortels. Leurs enfants Caïn et Abel ? Même pas le temps d’échafauder la vie qu’ils s’inventent le premier meurtre de l’histoire. Desdémone et Othello ? Amour toujours, mais la fatalité au visage de Lago s’abat sur eux. Roméo et Juliette ? Amour à mort. Didon ? Suicidée. Orphée ? Regard qui tue. Et puis il y a aussi Ura et Ederra, plus loin des grecs mais plus proche de nous, la légende de la Chambre d’amour, ultime douche froide de ce XIXe siècle romantique. Première création de Thierry Malandain à Biarritz il y a 25 ans. Et recréation ce soir pour faire tomber le rideau sur sa direction du Centre chorégraphique national et célébrer une féconde parenthèse.

Un quart de siècle en un claquement de doigts. Encore que le chorégraphe, avec plus de 70 ballets au compteur, était loin de vouloir mettre un début à sa fin. Ou de vouloir s’éclipser sur ses premiers pas à la Gare du Midi.

Toujours dans cette veine romantique, Thierry Malandain manigançait d’abord un enterrement de première classe, un vrai poème symphonique du temps qui passe, inéluctable, que nous tuent à clamer les trombones qui fanfarent dans La danse Macabre de Camille Saint-Saëns, ses violonades implacables qui mettent la Gare du Midi à minuit et les tonnants qui percutent les tombes pour en faire jaillir la vie dans un mouvement perpétuel de recommencement. Avec Nocturne du même Saint-Saëns, Thierry Malandain enfonçait les clous du cercueil de ce qui devait être son « dernier ballet », sa « mort artistique ». Un ballet dans la tête, donc, qui aurait tout de même figuré l’espoir avec l’aide de Saint-François d’Assises, la pièce qu’il avait présentée au Temps d’Aimer à la fin des années 90 et qui lui avait ouvert les portes de Biarritz.

Avant la fin inévitable, coule tout de même la vie.

Le programme a été abandonné mais pas la romance fantastique de Saint-Saëns dont La danse Macabre et le Nocturne seront présentés les 12, 13 et 14 septembre

à Mauléon, Saint-Jean-Pied-de-Port et Errenteria, avec du Txistu, du Poulenc et tout ce qui fait l’ardeur entre deux glas.

Par un hasard de décor, La Chambre d’amour s’est imposée seule. Ura et Ederra, qui s’appellent aussi Laorens et Saubade selon les légendes basques ou gasconnes, pouvaient bien refermer la porte de leur chambre avec vue sur la plage où s’adonnent Adam et Eve, Caïn et Abel, Othello, Desdémone, Iago, Roméo,

Juliette, Didon, Énée, Orphée, Eurydice et tous ces illustres condamnés. Et raconter leur 25 ans d’un Malandain à l’autre.

Dans cette recréation, une première pour le Ballet, Thierry Malandain ne change rien à la chorégraphie et considère que la pièce ne lui appartient plus. Il mène la plupart des répétitions, plutôt comme un maître de ballet que comme un chorégraphe, traquant le sens des mouvements sans rien dénaturer au propos initial.

Il en résulte une pièce sans concession, plus engagée, moins épurée, qui rappelle « le temps où je créais avec mon corps », dit-il. Une pièce intense et fiévreuse, écrite pour 14 danseurs et qui en comptera 22 ce soir.

Ajustements. Une pièce, surtout, qui n’a été présentée que neuf fois quand aujourd’hui certaines œuvres du Malandain Ballet Biarritz dépassent les 200 représentations. Pourtant, le chorégraphe n’avait pas ménagé sa peine pour sortir de l’ornière « du néoclassique ringard », en commandant une musique au compositeur basque Peio Çabalette, avec l’Orchestre régional Bayonne Côte Basque et Marina Pacowski au piano.

Sur une légende basque d’amoureux pris au piège des flots. Depuis, pas mal de marées ont siphonné la grotte de la Chambre d’amour et le CCN n’a pas démérité, tissant des liens avec le Pays Basque, engageant de vastes programmes de médiation, créant un pôle santé, instaurant un concours de jeunes chorégraphes, forgeant un public ou rayonnant dans le monde. Si les romantiques ont bien vite scellé le destin de La Chambre d’Amour, c’est oublier un peu vite le sac et le ressac de la marée. Et le caractère intemporel des oeuvres. Mais il est dit que tout ce qui a un début a une fin. Quant à Thierry Malandain, il ne quittera ses fonctions à la tête du CCN qu’à la fin de l’année 2026.