Hélène Trésore Transnationale, une archive précieuse

Hélène, ma chère Hélène

Celles et ceux qui ne connaissent pas Hélène Hazera la découvrent sous toutes ses coutures. Celles et ceux qui la connaissaient aussi. De sa courte carrière au cinéma à ses chroniques musicales, Hélène converse avec Judith et nous entraîne dans un tendre récent teinté de nostalgie. Il y a une fébrilité chez Hélène qui touche et que Judith Abitbol parvient à saisir sans misérabilisme ou voyeurisme: le film s’ouvre sur Hélène qui confie avoir un profond besoin de « reconnaissance ». En convoquant des figures comme Laure Adler ou Marianne Alphant pour rendre hommage à Hélène, le film lui permet cette reconnaissance et ancre son héritage. A ce titre, Hélène Trésore Transnationale avait été projeté en avant-première au festival Chéries Chéris. Assurant dès lors cette visibilité derrière laquelle Hélène court.

Héritage chérie-chéri

Et on la comprend: Hélène, c’est un parcours brillant que l’on ne voit pas. Il n’est pas mis en avant. Peut-être, même sûrement, en raison de ce qu’elle incarne. C’est une femme transgenre qui a été marquée par le fait de « tapiner ». C’est une actrice et une cinéaste documentariste. C’est une militante de première heure au FHAR – Le Front Homosexuel d’Action Révolutionnaire, et à Act-Up où elle fonde la commission trans. C’est une journaliste pour Libération, et une spécialiste de chanson française et de musique arabo-andalouse.

Si elle a été pionnière sur plein d’aspects, son nom n’est pas si grand. Si Hélène Trésore Transnationale n’est qu’un court extrait des multiples facettes d’Hélène, cet essai documentaire permet de sanctifier des récits souvent écourtés par les années VIH/SIDA, et par la place structurellement minoritaire qu’ils occupent dans notre Histoire et imaginaire collectif. A la manière d’Un Après-midi chez Patrick Sarfati de Anthony Hickling, Hélène Trésore Transnationale prend un sens politique par la rareté archivistique que le film incarne de fait. Ce qui confirme tout l’intérêt d’aller voir ce film, pour les personnes curieuses de ce pan politique de l’Histoire, qui paraît si loin mais dont nous avons encore les traces.

Abitbol ou la présence amicale 

Certaines et certains soulèveront la pertinence de certains plans, et du gaze de la réalisatrice. Il est vrai que les longues séquences sur les plantes apparaissent parfois sans cohérence. De même, la manière dont la réalisatrice s’identifie à certaines réflexions sur le genre d’Hélène pour les calquer sur son vécu de femme cisgenre peut faire lever un sourcil. Et à raison: c’est ici maladroit, d’autant plus que cela enlève du temps de présence d’Hélène à l’écran.

Mais cela s’explique en partie par l’évidente amitié et le respect que les deux femmes éprouvent l’une pour l’autre. Plus qu’un objet d’études – heureusement – , Hélène est un sujet avec qui on peut converser, une agente de son propre récit encore aujourd’hui plutôt qu’une icône figée. Alors que nombreuses sont les figures de cette époque qui sont parties prématurément, nous devrions nous réjouir d’avoir encore une personne qui peut parler de cette époque. Et donc le témoignage imprègne, provoque une réaction. S’il faut protéger les récits queers, il faut se réjouir qu’ils puissent parler aux allié-es, et les pousser à faire ce genre de films. Sans leur épargner des maladresses, bien sûr ! Mais il est important d’honorer le travail qui a conduit à une telle archive. D’autant plus que la réalisatrice n’ôte pas le film de sa conscience politique, à l’aide d’extraits de manifestations et des commentaires Facebook acérés d’Hélène.

Le mot de la fin

« En attendant la révolution qui brûlera les papiers, dépistez-vous » !