Cannes, Compétition : Asghar Farhadi nous perd dans ses « Histoires parallèles »

Fenêtre sur rue

Sylvie (Isabelle Huppert) est une vieille fille, écrivaine, revêche, qui fume beaucoup, mange du thon en boîte dans un appartement en perpétuel chaos et écrit sur la vie des autres qu’elle espionne. Mais à force de triturer les éléments qu’elle y puise, elle finit par influencer la vie réelle et à y introduire le désordre. Et elle entraîne avec elle un jeune homme (Adam Bessa) qui, par effet de transfert, va recopier le comportement de celle qui n’est pas loin de devenir une mère d’adoption, aussi intransigeante que, finalement, protectrice. 

Les aléas du film choral

La force du film réside dans les acteur.rice.s magnifiques (Adam Bessa, Vincent Cassel, Pierre Niney, India Hair) et les quelques scènes très réussies, voire jouissives (notamment la seule qui réunit Deneuve et Huppert), mais son problème est que la répétition presque à l’infini du dispositif de mise en abîme appliqué à tous les personnages (même les défunts) finit par nous perdre et nous lasser.

Clins d’œil aveugles 

On espère, un moment, un début de suspense résolutoire pour, finalement, retomber, faute de réussir à sortir du labyrinthe de désagrégation générale dans lequel Farhadi nous a entraînés Et finalement, malgré les nombreux clins d’œil à Hitchcock (Vertigo, Fenêtre sur cour)  au Décalogue de Kieslowski ou à de Palma (Body double), l’aboutissement est un exercice de style virtuose, mais sans issue. Isabelle Huppert nous sert un de ces fabuleux numéros de caméléon dont elle a le secret. Et en femme pivot du film, Virginie Efira, tantôt brune, tantôt blonde, tantôt forte, tantôt fragile, rayonne et mériterait amplement un prix d’interprétation.