Rupture(s)

Au cinéma, alors que tous nos red carpets parisiens sont sous le charme de Zendaya Coleman et Robert Pattinson, leur film The Drama marque bien l’envers de la passion. En musique, l’album très attendu d’Ysé, Pour ce qui nous attend de mieux, traverse en dix titres les saisons intérieures d’une rupture. Avec une question cruciale : à quel moment et à quel degré de toxicité marquer la fameuse rupture. Mais c’est surtout sur les planches qu’on voit la rupture amoureuse partout…

À commencer par Vudú (3318) Blixen, où Angélica Liddell nous transmet son cœur piétiné jusqu’à la pourriture, en offre un sacrifice qui au bout du compte permet encore de maintenir un lien avec celui ou celle qui s’est tu. Ce silence de l’autre est peut-être la pire des punitions dans notre monde super connecté. C’est pourquoi ces œuvres insistent tant sur la parole. Dans Bovary Madame, Christophe Honoré ressuscite Emma Bovary à partir de ce vertige-là. Ludivine Sagnier choisit enfin de suivre son désir et se barre de sa vie étriquée dans un grand cirque tonitruant. Chez Samira Elagoz dans Seek Bromance, la séparation prend la forme d’un road-trip sous injection en plein Covid, un Thelma et Louise version trans qui va jusqu’à se bouffer (pour de vrai) l’un·e l’autre. Enfin, Deadline de William Cardoso montre que la rupture n’est pas seulement une cassure mais un passage, cette fois chorégraphique. Le corps traverse une zone d’inconfort, de désorientation, avant de retrouver une forme. Ce qui frappe dans toutes ces œuvres, c’est qu’elles ne cherchent pas à réparer. Elles refusent les récits de résilience trop rapides, comme chez Bianchi elles emmerdent le « care ». Elles assument qu’une rupture ne se dépasse jamais.

Au TCE, la rencontre entre La Voix humaine de Francis Poulenc et Point d’orgue de Thierry Escaich sonde les ravages du désir et de la solitude dans la mise en scène d’Olivier Py. L’amour y apparaît, plus que jamais, « comme un champ de bataille », comme l’écrivait Heiner Müller.

Et la saison des ruptures risque de durer : pour programmer sa nouvelle saison, Alexandra Lacroix, nouvelle directrice d’Angers Nantes Opéra, a posé à voix haute la question « Pour vous, c’est quoi l’amour ? ». Et c’est parti pour une saison 2026 très chagrin d’amour : une Carmen contemporaine, Cosi sous forme de dystopie mis en scène par Phia Ménard et un Orphée vu par Lorraine de Sagazan où on rappelle que la belle Eurydice meurt quand même deux fois.